名画奇人丨诗画相彰
北国网记者 王世海
明末清初画家叶雨所作《唐人诗意图册》，以唐代诗歌为题，展现了一组丰富生动的山水图画，诗画合璧，相得益彰，既有高士闲观瀑布，江边高岸处，主仆携杖前行，亦绘水边秋林中，行旅策蹇，每幅画都能以小见大，生动传神。
说到叶雨，史料中记载较少，知道他字润之，擅画山水，用秃笔勾勒树石，苍老生辣，落拓秀劲，师法明代画家李士达。
《唐人诗意图册》之一。
沈阳十也艺术工作室艺术史研究者十也认为，《唐人诗意图册》均用一角式构图，用笔浓淡相宜，极具隐逸气息，非常精彩。这五幅小画，可整体观看，亦可拆分解读。
其中一幅以盛唐诗人孟浩然“沙岸江村近，松门幽阁深”两句诗为题，内涵丰富，层次多变，笔墨精巧，值得细细玩味。作者于方寸之间，将远、中、近景，以及山石、水面、渡船、古松摆布得游刃有余，轻松潇洒，意境开阔。可见叶雨之作不仅继承吴门清润闲适的笔墨特色，还融入宋人幽远的画意。
《唐人诗意图册》之二。
十也讲，在另一幅画中，叶雨描绘了高士观瀑之景。只见画面之中，远山起伏，山涧当中，溪流蜿蜒而下，一道瀑布飞挂前川之上，云雾腾起。近景处树木掩映，隐约可见一所建筑，一处宽阔天然石台连着山脚，两位高士席地而坐，正兴致勃勃地仰望山上飞瀑。叶雨在画面右上角题写“春山多秀木，碧涧尽清流”，这是唐朝山水诗人储光羲《游茅山五首》中的两句诗，与画面十分契合。
鲁迅美术学院教授孙文勃表示，历代画家以唐代诗歌为题材进行创作是一个古老传统，源远流长，可追溯至汉魏时期，早期以《诗经》画为开端，汉末两晋时期，画家对《诗经·国风》《大雅》等尤为重视，形成了具有审美趣味的作品。
唐宋文人文化兴起，画家将文化追求和审美趣味融入绘画，形成“诗不能尽，溢而为书，变而为画”的艺术现象，诗意画更加繁荣昌盛。画家们深入理解诗意后进行再创作的现象屡见不鲜，如南宋李唐、清代王翚都有《唐人诗意图》传世，现代李可染、黄宾虹、陆俨少等人也有相关作品传世。
孙文勃认为，唐人诗意绘画是中国传统艺术中诗画结合的典范，体现了“诗中有画，画中有诗”的艺术追求，承载着深厚的文化内涵和审美意蕴。追求诗画相彰是一个宝贵传统，值得今人去深入研究，认真继承，在新时代发扬光大。
图片由记者王世海摄
校对：赵琢
责编：曹思洋
审核：叶健
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