北国网记者 王世海

　　《陶渊明像》是清代学者、画家余集作品。画中陶渊明形象飘逸，目光清朗，垂首凝视手中菊花，似在沉思。作者以流畅飘荡的线条勾勒，并施淡彩渲染，传达出陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的潇洒气质。画上还有余集题写的陶渊明《九日闲居》《己酉岁九月九日》诗句，诗画相应，意蕴相成。

　　《陶渊明像》。

　　据辽宁美术馆馆长、辽宁画院院长冷旭介绍，以东晋诗人陶渊明为主题的绘画自古常见，主要表现其隐士形象和文人理想。这类作品可分为两大类，一是陶渊明肖像画，以表现人物形象为主，多为头像或半身像，常采用白描或淡设色技法，无背景，另一种为情节性人物画，根据陶渊明的诗文、传说、典故创作，包含一定故事情节，如《归去来兮辞》《桃花源记》等题材。

　　明代书画家唐寅就曾绘制《采菊图》，描绘陶渊明持杖行走，一仆捧菊随侍。近现代画家张大千《陶渊明》画作融合赵孟頫、张风、华岩笔意，笔精墨妙，设色淡雅，体现文人传统。

　　余集是清代著名画家、藏书家，字蓉裳，号秋室，浙江杭州人，博学多艺，诗书画时称三绝。

　　在余集所作《陶渊明像》里，陶渊明头戴葛巾，身穿长袍，手持菊花，展现出这类题材的标志性符号，在画法上，衣纹线条采用钉头鼠尾，人物开脸也非常娴熟，受到明代人物画家陈洪绶影响。

　　余集仕女画。

　　鲁迅美术学院教授晏阳表示，余集非常善画人物，所画仕女风神闲静，绝无脂粉气，因此人送雅号“余美人”，但不轻易为人作画，对后来的人物画家改琦、费丹旭等人仕女画法影响很大。他画山水多秀逸别致，有“山光在掌、云气生衣”之韵致，兼长花卉禽鸟，无不妙趣横生，晚年，只写兰竹，风神淡逸。其代表作品有《仕女图》《梧桐倩景图》《花鸟图》《姮娥图》《梅下赏月图》等。他的书法古朴而秀润，年八十余尚能作蝇头小楷，亦工诗古文词，作诗神韵闲远，不屑庸词俗语。

　　乾隆年间，余集得中进士，官至翰林院侍读学士，曾参与编修《四库全书》，校勘《永乐大典》。道光年间，江浙两省重赴鹿鸣宴者，惟余集与学者、书画家潘奕隽两人，时称吴越二老先生。重赴鹿鸣宴是指清代科举制度中对考中举人满六十周年者的庆贺仪式。鹿鸣宴得名源于《诗经·小雅·鹿鸣》篇，参与者在宴会上歌《鹿鸣》之诗，体现礼贤下士的格局和天子觅才、重才的理念。鹿在古代寓意难得之才，也谐音禄，象征升官发财的美好愿望。重赴鹿鸣宴不仅是对个人功名的肯定，更是对长寿和德行的嘉奖。

　　余集告老还乡后，曾主持大梁书院多年，“日以文艺自娱”，专注于文化教育事业。大梁书院位于河南开封，是明清时期河南省唯一省办书院，具有悠久的历史和重要的教育地位。

　　在藏书上，他于古人遗集和未刊之本尤留意搜罗，得宋元人遗集不下500种，创梁园、忆曼庵为藏书处。

　　余集一生在艺术和学术上均有卓越成就，是清代重要的文人书画家代表之一。

　　图片：记者王世海摄

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