北国网记者 王世海

　　明代画家丁云鹏《山静日长图卷》写溪桥坡岸，林树深茂，一位策杖儒者行于板桥之间，临水书斋有文士倚案远行。远山丛林树间，更见隐逸之士，读书会友，坐而论道。用笔质朴沉凝，墨色氤氲浑厚，略施淡彩，营造出天朗气清、悠然安逸之境。

《山静日长图卷》。

　　丁云鹏字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。父亲是嘉靖年间进士，师从画家詹景凤学画，十五岁时先潜心临摹李公麟《维摩演教图》。后供奉内廷十余年，深得皇家认可，是仇英之后最著名人物画家之一，与当时两大家陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。

　　鲁迅美术学院教授晏阳认为，随着山水画、花鸟画的兴起，以及政治高压文化政策影响，明代人物画的发展复杂多元，既面临题材衰微，又在特定领域实现突破，呈现出在衰微中中兴的态势。虽然主流画坛地位下降，但肖像画、宗教画、风俗画仍有重要发展，尤其在民间和工匠群体中，保持了唐宋人物画的连贯性，出现了变形人物、墨骨敷彩肖像画等新样式，为清代人物画发展奠定基础。

　　明代人物画代表画家除了丁云鹏，还有唐寅、仇英、陈洪绶、曾鲸等人。

唐寅《王蜀宫妓图》。

　　唐寅为文人画家，工笔水墨兼擅，代表作《孟蜀宫妓图》《吹箫仕女图》《秋风纨扇图》，风格通脱精丽。仇英是匠人画家，技法精湛，题材广泛，将优美山川与人物融合，时称“双美”，延续了唐宋宫廷画风格。陈洪绶人物画形体略夸张，注重神似，古朴奇崛，成为晚明至清初核心风格。曾鲸是肖像画大家，开创“凹凸法”。

　　同时，法海寺、新津观音寺、剑阁觉苑寺等寺庙壁画兴盛，这些画作多出自无名工匠之手，保持了唐宋传统。市民文学兴起，为人物画带来新表现方式，出现了描绘故事情节的插画。

丁云鹏人物画。

　　辽宁省美术馆馆长、辽宁省画院院长冷旭表示，丁云鹏的人物画深得李公麟之神髓，线条流畅有力，“丝发之间而眉睫意态毕具”，非笔端有神通者不能也。他潜心研习元代大画家钱选之法，色彩淡雅丰富，层次分明。其早年人物画工整秀雅，用笔细秀，略近文徵明、仇英画法，晚年风格朴厚苍劲，自成一家。流传下来的作品有《媛挡熊图》《三教图》《楚泽流芳图》等，其中《大士像册》为明末不可多得的珍品。

　　山水画上，他在师法宋元基础上，自具风格，显示出一定造诣，还能作兰草，有《楚泽流芳图》存世，亦工书法，学钟繇、王羲之。

　　丁云鹏生活于雕板、制墨业发达的徽州，为书刊画了不少插画，对于新安木刻画发展起到一定作用。

　　他与董其昌、陈继儒等文人交游，流传作品多得他们题赞，董其昌赠其“毫生馆”印章。

　　图片：记者王世海 摄

　　校对：赵琢

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