名画奇人丨袁江与袁耀 清代界画第一
北国网记者王世海
《春江花月夜图轴》为清代画家袁江所作，《春江花月夜图》为清代袁耀绘制的扇页，二者都以张若虚诗歌《春江花月夜》为引，展现了宇宙意识与永恒之美。
袁耀《春江花月夜图》扇页。
袁江字文涛，号岫泉，江苏扬州人，生活在康熙、雍正、乾隆时期。袁耀字昭道，其生卒年不详，有学者推测其生于康熙后期，卒于乾隆后期。
关于袁江与袁耀的关系，目前尚无定论，主要有父子说、叔侄说、弟兄说三种观点，多数学者倾向于父子说，但还需进一步考证。
辽宁美术馆馆长、辽宁画院院长冷旭表示，二人近师清前期画家李寅、萧晨、颜峄和颜岳，远溯明代仇英及宋代诸多名家，在山水楼阁界画上取得非凡成绩，同为界画代表人物，画风工整，华丽。
在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名，袁耀画风与袁江相似，其精品尤胜于袁江者。他们两人曾受山西富商聘请，到山西作画多年，因而作品在北方流传较多。北洋军阀统治时期，北京古画商人，由山西运至北京的二袁真迹，大小不下百幅。
袁江阿房宫赋十二通条屏。
“二袁”的山水界画创作分两大类，一类描绘自然风光，对景写生，如《春山图》《山庄客至图》《邗江揽胜图》《青山红树图》等；另一类多依据古代著名建筑、文学作品、神话传说进行创作，如《骊山避暑图》《巫峡秋涛图》《茅店鸡声图》。
袁江法李营丘雪栈图意。
以前楼阁界画，主要描绘建筑物，精细入微，一丝不苟，但多缺少意境和生活情趣，类似今天设计效果图。“二袁”的出现，带来清新之风，他们在继承前人楼阁技法基础上，把山水画技法融入界画，工细富丽的建筑为清冷山石增添了色彩与生趣。正是由于他们的努力，工艺性甚强的界画，被推到一个新高度，这也确定了他们在中国画坛的重要地位。
图片：记者王世海摄
校对：史凤斌
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审核：叶 健
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