北国网记者 王世海

　　在辽宁省博物馆举办的“诗画中国——中国绘画的诗意之境”特展上，展出了明代著名书画家文徵明两幅手卷作品，《漪兰竹石图卷》和《桃源问津图》，一为兰石，一为山水，皆为精品力作，笔精墨妙，意境深远，引人流连观瞻，百看不厌。

观众在辽宁省博物馆欣赏文徵明《漪兰竹石图卷》。

　　辽宁美术馆馆长、辽宁画院院长表示，《漪兰竹石图》是一幅长达10余米的巨作，全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花点簇随意，穿插有致，疏散俏丽，有粗有细，有断有续，有收有放，变化多端，各呈姿态，毫无雷同，亦无败笔。

　　《桃源问津图》是一幅山水人物长卷，文人气息浓烈，为丹青重宝，中国书画名品。它以陶渊明《桃花源记》为创作题材，采用异时同图表现手法，将《桃花源记》中渔人溪行、舍舟入洞、问津、延客等不同时空巧妙地绘于同一画幅。构图严谨，笔法苍劲，设色典雅瑰丽，气势宏大。山石施以披麻皴，焦墨点苔，树干勾染并施，夹、点作叶，极富生机。

《桃源问津图》。

　　文徵明字徵明，后更字徵仲，号衡山、停云，江苏人，明代著名画家、书法家、文学家。他自幼习经籍诗文，酷爱书画，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

　　文征明生于书香门第，得到良好家庭教育，但十岁才会说话，被一些人视作笨小孩。明清时代，凡经各级考试，取入府、州、县学之人，通称生员，亦即所谓秀才。文征明考生员，一直五十多岁也未能考取，后经推荐，才被授予职低俸微的翰林院待诏，故人们也称他为“文待诏”。

　　在京城任职期间，他的书画已负盛名，受到翰林院同僚嫉妒和排挤，因此，数次请求辞职。三年后，终得放归南下，回到家乡苏州。自此，致力于诗文书画，不再谋求仕进。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，求其书画者络绎不绝。

《桃源问津图》局部。

　　其实，文征明早年写字并不好，被禁止参加乡试，因而发奋图强，终成大家。文徵明享年90岁，“吴门四才子”中最长寿。据说，临终之际，他还为人书写墓志铭，未待完成，“便置笔端坐而逝”。他德高望重，门生众多，儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就，其中文彭堪称明清篆刻一代大家。

　　冷旭讲，文徵明书画造诣极为全面，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。　

　　他初学沈周，后学赵孟頫、王蒙、吴镇，将之融会贯通而又自成一格，形成了粗细两种面貌。其“粗笔”源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲有力，豪放中见细致，层次中见韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，构图取景绵密细致，有较少空间纵深之感，造型皆规矩严密，时见棱角变形，精熟中有稚拙。其传世代表作品有《古木寒泉图》《万壑争流图》《春深高树图》等。

《前后赤壁赋》局部。

　　著名文史学者、书法家杨宝林认为，书法上，文徵明篆、隶、楷、行、草各有造诣，结字平整方正，宽展舒和，风格独特。文徵明学字从苏轼入手，后随书法家李应祯学书。李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，为一位优秀的书法教育家，他把深厚的学书心得传授给文徵明，还鼓励他突破传统，自创新格。

　　文徵明尤擅行书和小楷，有“明朝第一”之称。他的小楷特别精细工整，主要源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，清秀俊雅，八十岁以后的作品，尤见功夫。

　　他的书法传世很多，小楷有《前后赤壁赋》《离骚经九歌册》，行书有《南窗记》《诗稿五种》《西苑诗》等。

　　文徵明所有作品，几乎都笔笔工整，即使到了耄耋之年，也是如此，这样一位奇人，在书法史上也极为少见。

　　图片：记者王世海摄

校对：史凤斌

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