北国网记者 王世海

　　“诗画中国——中国绘画的诗意之境”特展上，一对爷孙的两幅山水画并列展示，它们从清代江南而来，苍茫古雅的气息弥漫在一笔一墨之间。

　　这对爷孙就是清初四王画派最重要的两位人物，爷爷为王时敏，他画的是一幅立轴《南山积翠图轴》，孙子王原祁，画的是一幅手卷《九如图卷》。

观众在辽宁博物馆欣赏《南山积翠图轴》和《九如图卷》。

　　《南山积翠图轴》描绘松林茂密，山峦起伏，画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。画的右上角有画家题款“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。说明此画以“南山”为题，借苍松表示“积翠”，即寓“寿比南山”之意。

　　《九如图卷》是一幅山水长卷，设色笔法均模仿元代画家黄公望。左上角为作者自题九如图，点明此图借山陵高大连绵和松柏的生机盎然为长者祝寿。

　　辽宁省美术家协会副主席冷旭表示，在清初画坛，四王画派非常著名，他们得到皇室扶植，形成所谓正统派，对清代和近代山水画有深远影响。四王画派成员包括王时敏、王鉴、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故称“四王”。其中王时敏、王鉴、王原祁是江苏太仓人，王翚是常熟人，他们之间是亲友和师生的关系，都信奉董其昌艺术主张，擅画山水，追求笔墨，致力于摹古或在摹古中求变化，画面丘壑布置和笔墨功力较前人更胜一筹。

《九如图卷》局部。

　　据冷旭讲，王时敏是清初画坛泰斗，“四王”之首，王翚及其孙王原祁均经他传授画艺。他出身于显赫的太仓王氏家族，是明代中期以来逐渐兴盛的名门望族之后。其祖父王锡爵，榜眼及第，后高居首辅，父亲王鼎爵，官至河南按察司提学副使。

　　青年时代，王时敏父母相继离世，在孤危之中独身当户，肩负起光大家族重任。他遵从母亲周太夫人“吾家三朝袍笏、两世丝纶”的教导与期望，走向仕途，奔波官场，着力经营家族事业。王时敏共有九个儿子，保证了家族人丁兴旺，其中曾孙王掞成为清康熙年间的内阁大学士。

　　王时敏少时得董其昌亲传，从南宗入手，将董源、巨然及元四家（尤重黄公望）奉为绘画正统。他并非机械复制，而是将古人笔墨程式拆解提炼，结合自身修养重新组合，形成集古之大成的风格。他善用绵延式和三段式构图，营造深远空间感。常用披麻皴塑造山石，线条疏朗秀润，辅以浓墨点苔增强质感。笔墨苍润松秀，干湿互用，黑色或醇厚或清淡。被人誉为“苍秀高华，夺帜古人”。

　　在“四王”中，王原祁年纪最小，成就最高，被褒为“笔法苍劲，气味高淡”“笔端有金刚杵之语不虚也”。 诗曰：“百余年来写山水，三王之后推司农，千秋绝艺一家擅，独辟画苑开榛丛”。

　　王原祁康熙年间中进士，官至户部侍郎，人称王司农。他得到祖父王时敏传授，喜爱临摹五代至元代名画，受元代黄公望影响最多。王原祁提出“龙脉为体，开合为用”的创作理论，推崇绘画用笔要有书卷气，讲究“理、气、趣”三者兼到。才能使作品达到精、妙、神、逸的境界。王原祁还曾受命编纂《佩文斋书画谱》，主持绘制《万寿盛典图》，画论有《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》，他还擅长作诗，作品有《罨画楼集》3卷。

　　“四王”中另外两人为王鉴和王翚。王鉴是明代崇祯六年举人，后仕至廉州太守，故称“王廉州”，为明代著名文人王世贞曾孙，家藏古今名迹甚富。他早年曾经得到董其昌的亲自传授，一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，继续揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，为后人所称道。其画有《仿巨然山水》《仿王蒙秋山图》等。

　　王翚被称为清初画圣，其画“人力寖深，法度周密”，在清代极负盛名，祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。他自幼嗜画，继承家学，很早便展现出非凡才能。他曾奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，康熙皇帝御赐“山水清晖”四个大字。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。另有《秋山萧寺图》《虞山枫林图》《秋树昏鸦图》等传世，著《清晖画跋》。

　　王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博览，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉，创造出一种浑厚、气势勃发的山水画风格。他曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。

　　“四王”之后，先有王昱、王愫、王玖、王宸称“小四王”，又有王三锡、王廷元、王廷周、王鸣韶称“后四王”，但他们只是遵循前规，无创新突破，日渐衰微。

　　鲁迅美术学院教授孙文勃认为，“四王画派”以师承关系分为娄东与虞山两派，左右画坛三百年，对清代和近代山水画有深远影响。“四王画派”的产生和兴盛，一方面是受董其昌南北宗论思想影响，其艺术主张也迎合了封建贵族审美口味和清朝统治需要。他们在艺术创作上普遍缺乏师法自然的热忱，但达到了古代山水画笔墨表现的新境界。

　　图片：记者王世海摄

　　校对：冰 晶

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