辽宁日报北国网 王世海

　　《行楷书杜甫诗卷》为南宋书法大家张即之大字长卷，是其大楷代表作之一，既保持唐楷法度，又融入行书笔意，展现出独特的楷书新风貌，迥异于人们熟悉的唐楷和魏碑。

辽宁省博物馆展出的《行楷书杜甫诗卷》。

　　《行楷书杜甫诗卷》长度近13米，每个字近20厘米大，为张即之65岁时用硬毫笔书写，古雅遒劲，老笔纵横，力透纸背。文字内容为杜甫创作的二首七律，以朝廷政事为主题，表达了诗人对朝廷的关切。

《行楷书杜甫诗卷》开篇局部。

　　张即之字温夫，号樗寮，安徽和县人，生于南宋末年，出身名门显宦，唐代著名诗人张籍为其八世祖，父亲张孝伯官至参知政事，是著名爱国词人、书法家张孝祥侄子。如此家庭环境，为其营造了浓郁的文化氛围，奠定扎实学术根基。史书记载，张即之“博学有义行，修洁，喜校书，经史皆手定善本”。

　　张孝祥在历史上非常有名。1154年，张孝祥参加殿试，宋高宗赵构见其文章文理精妙，书法遒劲，亲擢为进士第一（状元）。他的词作品上承苏轼，下启辛弃疾，是南宋词坛豪放派代表人物之一，充满爱国情怀，对当时政治黑暗多有揭露批判。他常以“孤光自照，肝肺皆冰雪”自喻，被誉为“天上张公子，人间第一流”。张孝祥超凡的诗书才华和思想境界直接影响了张即之的艺术成长，这种家学渊源，让张即之书法汲取前人经验同时，保留了鲜明家族特色。

　　凭借父亲庇荫，张即之仕途虽有起伏，总体还算顺利。他先铨中两浙转运使，后考中进士，历任多职，又出任嘉兴知府，因言获罪被罢官，最终特授太子太傅、直秘阁，而后退休。

　　据中国书法家协会会员、沈阳市书法家协会副主席周波介绍，张即之书法起初学习唐代书法家欧阳询、褚遂良和颜真卿，后来转师以行书见长的北宋书法家米芾，还融入晋唐经书及汉隶笔意。他并不满足于单纯模仿前人，而是将所学真正融会贯通，写出了既有唐楷法度，又有行书笔意的新楷书，形成了独特的艺术语言，这正是他在书法领域卓然成家的关键。

　　两宋书坛，先有北宋苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄以行草影响深远，南宋前期赵构推行复古之风，并倡导楷书草书并举，中期，陆游、范成大、张孝祥、朱熹四家中兴，迎来南宋文化鼎盛期，及至南宋末期，社会秩序混乱，文化不断衰弱，书法式微成为时代使然。特别是在楷书上，自魏晋到唐代达到鼎盛，宋代的成就远为逊色，宋四家除蔡襄之外，均不擅长楷书。

　　周波说，在这种时代背景下，张即之独辟蹊径，专注楷书，他大小楷书兼擅，而大楷更具特色。在用笔上，他强调楷书的规整，又着意展现书写性，起笔敦重典雅，行笔从容不迫，收笔稳健有力，弯笔从容使转，折笔立顿方棱；竖笔捺撇皆重，其他笔画疏淡参差，穿插其中，形成独特的韵律美。

细观《行楷书杜甫诗卷》大字，可见精妙的飞白笔法。

　　用墨上，他颠覆了唐代楷书乌黑如漆的审美定式，注重浓淡相间，重墨处沉稳有力，轻墨处灵动自然，不同墨色使作品层次更加丰富，增强了视觉效果。观者欣赏的目光游走在字迹间，仿佛能看见挥毫时的呼吸节奏，感受跨越时空的创作脉动。

　　他的字体多经过精心设计，大小、间距、高低错落有致，堪称精密力学平衡实验，他书写横画常作左低右高之势，赋予静态字体动态韵律，字内空间疏密对比强烈。这种外紧内松的布局，既有颜真卿的雄浑气魄，又融入南宋文人清瘦风骨，于矛盾对立中达成和谐统一。

　　书画家、鲁迅美术学院副教授刘元飞表示，张即之还善用飞白，在南宋书坛独树一帜。飞白为书法的一种特殊笔法，当毛笔蘸墨较少或运笔速度较快时，笔锋中间的毫毛不能完全着墨，笔画中就会出现细长的空白线条，如枯笔扫过纸面，变化微妙，常常产生出人意料效果。此外，受禅宗思想的影响，他在书法创作中注入丰富的哲学思考，使其作品更具内涵。

《汪氏报本庵记》局部。

　　据了解，辽宁博物馆还藏有《汪氏报本庵记》，该文原为南宋大臣、文学家楼钥所撰，汪氏是楼钥外祖家。《汪氏报本庵记》比《行楷书杜甫诗卷》要秀逸些，点画精到，结字生动，神采焕发，给人以轻松自如之感，风格非常成熟，是其代表作。

　　张即之穷毕生之力，力挽狂澜，改变衰落书风，达到宋代楷书巅峰，成为南宋书坛领军人物和革新家，书法在当时就享有盛誉，“以能书闻天下”，连敌对的金国人都重金求购其字，对后世影响也非常深远。他以坚守为根，大胆尝试，重构了楷书的美学边界。在当下追求创新与张扬个性的时代，张即之或许能让人再次深思：真正的艺术突破，往往诞生于对传统经典深刻把握后的勇毅超越。

　　图片：记者王世海摄

校对：张勇

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