北国网记者 王世海

　　龚贤行书《自书题画诗轴》是明末清初著名书画家龚贤所写，这首诗表达了超然物外、纵情山水的逸怀。诗中“岂必三山住，宁从五街游”“仙家多水石，庄叟大春秋”二联写不羡慕仙家，宁效庄周之逍遥。“度险频修栈，凌空更结楼”“自怜飞酒盏，一呼啸碧天头”二联极写登临险峰饮酒碧霄之豪迈。在书法表达上，笔意深得米芾跌宕神髓，结体峭拔狭长，用笔轻重相生，顿挫有致，笔势奔放，满纸雄健清气。

于辽宁省博物馆展示的《自书题画诗轴》。

　　明末清初，南京地区有画家龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”，引一时风尚，龚贤为“金陵八家”之首。他字半千，号柴丈人，江苏昆山人，毕生以“江东布衣”自居，是诗、书、画俱佳的“三绝”才子，其艺术成就主要体现在书画、文学创作和艺术理论三方面。

《挂壁飞泉图》局部。

　　辽宁省美术馆馆长、辽宁省画院院长冷旭表示，龚贤以独特的积墨山水画闻名，发展了“以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之”技法，使山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，被誉为“积墨山水，独有千古”。他早期画作被称为“白龚”，多以疏略线条写树石，少皴不着色，清新浅淡，后期形成“黑龚”风格，笔丰墨健，光影明灭。他善于利用黑白对比和虚实关系营造空间感和节奏感，画面既繁复又透气。让人称道的是他还善于运用象征和隐喻手法，以寒林、茅屋、孤峰等元素象征孤独坚守，以烟云流水比喻人生无常，作品意境深邃，富有诗意。代表作有《千岩万壑图》《夏山过雨图》《木叶丹黄图》等。

　　清代四王画派中王翚、王原祁对龚贤非常推崇，近现代画家黄宾虹、傅抱石、李可染等大师都从其作品中汲取营养，丰富自己的艺术风格。

　　冷旭说，龚贤书法在深入学习研究米芾等古人基础上大胆创造，把晋代二王俊秀、流便，唐代端重严谨以及宋人潇洒劲挺揉为一体，形成鲜明的个人风格。既保留传统韵味，又展现出独特个性。他以行草书见长，笔画流畅有力，中心结构严谨而富有变化，掌握了行草书核心技巧。其代表作《行书自书诗十二首》手卷,行云流水间杂以草书，字迹大小交织，神韵十足，是一件极为难得的晚年佳作。其《自题山水册》《八景山水卷》《四景山水册》等作品，亦称佳作。

行书《桃花源记并诗》。

　　龚贤虽然以书画得享大名，其实他自己更愿以诗人身份自视，好在诗词中抒发家国情怀与隐逸之志，尤爱中晚唐诗学著有《草香堂集》《半亩园诗》《自书诗册》等。在艺术教育和理论上，他编写《画诀》等课徒画稿，系统阐述山水画笔法与构图，强调积墨法与中锋用笔。

　　“百苦不一乐，到老尚谋生”。龚贤身处年代正赶上明亡清兴，他身世漂泊，少有依靠，大半生几乎都在避难和艰难谋生中度过。

　　明万历年间，龚贤出生于一家道中落的官宦之家。幼小时，母亲早逝，父亲另娶。一次，他祖父和父亲一起去四川公干，从此一去不返，再无消息，成为一个无解的谜。十三岁时，龚贤开始习画，师董其昌。青年时龚贤也激荡着建功立业的热血，意图为挽救家国危机有所作为，他积极参加复社活动，因德才兼备，渐在南京士大夫中崭露头角。

　　1645年，清兵攻陷南京，龚贤因野居北郊幸免于难，为生活被迫离开南京，经扬州到泰州海安镇任私塾教师多年，他还曾南下浙江，北上京师，远游四方。

山水图局部。

　　晚年，龚贤隐居南京清凉山，他购置数间房屋，取名为“半亩园”，还请清代著名画家王翚画了《半亩园图》，并题了长跋来描写“半亩园”的景色：“清凉山上有台，亦名清凉台。登台而观，大江横于前，钟阜横于后。左有莫愁，勾水如镜；右有狮岭，撮土若眉；余家即在此台之下。转身东北，引客视之，则柴门犬吠，仿佛见之。”在此，他潜心绘画，穷究画理，卖画卖字，招收学生，传授画艺。

　　龚贤与孔尚任因相近的文学艺术修养和政治认识成为知己，这种超越年龄的深厚友谊在当时文人交往中十分难得。孔尚任为孔子之后，清朝初期的著名诗人和戏曲作家，代表作《桃花扇》被誉为“继汤显祖以来中国戏剧的新巅峰”。

　　1687年，孔尚任在扬州期间结识了年长30岁的龚贤，一见如故，情意相投，结成忘年交。此后诗酒唱和，经常往来，称赞龚贤“野遗自是古灵光，文采风流老更强”。龚贤向孔尚任详细追叙了亲身经历的明朝旧事，为其创作《桃花扇》提供了大量明末江南历史资料。孔尚任通过买画方式帮助接济生活清贫的龚贤。龚贤71岁病逝，此时的龚家已一贫如洗，甚至拿不出钱来下葬。他的丧事全凭好友孔尚任料理，帮其抚养遗子，收其遗书，并将他归葬于祖籍江苏昆山，叶落归根，这份真情，令人动容。

　　图片：王世海

校对：张 勇
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