名画奇人丨王穉登，主掌苏州文坛三十余年
北国网记者 王世海
《行书韩愈桃源图诗卷》是明代文学家、书法家王穉登的一幅杰作。这幅作品笔意沉着蕴藉，运笔方圆兼备，刚柔并济，同时，融入黄庭坚的纵横笔势，撇捺舒展，转折斩截，让纤细的线条生出磅礴气势。在章法上，字距疏朗，行距匀称，规整中暗藏节奏变化。
《行书韩愈桃源图诗卷》局部。
据沈阳文史馆馆长初国卿介绍，王穉登字伯榖、百谷，1535年生于江苏，他少小之时就能对工整对联，挥毫写擘窠大字，诗作在江南传颂，有“江南第一神童”之誉，被著名书画家文徵明收为关门弟子。嘉靖年间两度游学北京。或许是年少时太过顺利，王樨登日后的科举之路遭受了接二连三的失败，最终弃绝举业，高卧不出，走上了创作与治学道路。
文徵明去世后，王穉登主掌苏州文坛三十余年，是与王世贞、董其昌齐名的宗师，声名极盛。清代钱谦益曾记载，当时“闽粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去”，足见其影响力。
他的著述不仅数量丰富，且涉及领域广泛，涵盖了诗文、史学、艺术等多方面，为后人研究明代文化提供重要文献资料，主要作品包括《王百谷集》《晋陵集》《金阊集》《弈史》《丹青志》《吴社编》《燕市集》《客越志》等，其中后四种被收录进《明史·艺文志》。
沈阳市书法家协会副主席周波表示，王穉登书法造诣深厚，行、草、篆、隶皆精，他从老师文徵明上追宋元名家苏轼、黄庭坚等人，由宋元上追晋唐，在继承传统用笔结字、章法布局基础上，临写各家，融会己意，形成自己的风格。在作品整体把握上，他强调以气势来统辖形式变化的和谐，同时，在个别字上竭尽缭绕曲折之态，表现对取态的艺术旨趣。代表作品《行草书游虎丘诗卷》《自书诗十三首》《录鹤林玉露语轴》等。
《自书诗十三首》局部。
从秀才到举人、进士，科举之路漫长艰辛，明代江南读书人多，仅有很少学子能顺利通过，获得官场地位。被淘汰下来的士人没有制度化安排，不得不靠才艺来谋生，一个特殊的山人群体就这样出现了。王穉登是典型的山人代表人物，在明代，像他这样没有取得功名而成就斐然的人实在不多。
据史料记载，王穉登与马湘兰之间有一段真挚感情，常为人津津乐道。南京秦淮河畔自古繁华，歌楼画舫，佳人如云，马湘兰就是其中一员。她秉性灵秀，能诗善曲，尤擅画兰竹，极富艺术气质，加之为人大方豁达，引得无数人倾慕。她曾自筑幽兰馆，遍植兰花，清香四溢，令人忘俗。
一次，王穉登途经南京，偶遇马湘兰，言谈投机，大有相见恨晚之感，从此，频繁往来，情愫暗生。在长达三十年交往中，二人不只是男女之情，还有文字知己，诗画情缘。他们分居异地，没有谈婚论嫁，但感情深厚。王穉登七十大寿，马湘兰专程赶苏州祝贺，并置酒欢歌，听得王穉登心潮澎湃，老泪纵横。听说马湘兰重病逝去之后，王穉登悲伤不已，写下“多情未了身先死,化作芙蓉也并头”的诗句表达真情,并撰《马姬传》杂剧,倾吐对这位红颜知己的思恋。
王穉登的一生展现了明代文人的典型成长路径，从少年才俊到文坛领袖，其文学艺术成就和广泛交游体现了当时江南文人的生活状态和文化生态。
图片：记者王世海
校对：张勇
责编：栾 溪
审核：张 勇
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